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Document Details : Title: Un Laokoon musical Subtitle: Proto-phénoménologie et style chez Robert Zimmermann Author(s): MAIGNÉ, Carole Journal: Revue Philosophique de Louvain Volume: 121 Issue: 1-2 Date: 2024-2025 Pages: 193-212 DOI: 10.2143/RPL.121.1.3295707 Abstract : Dans l’ouvrage majeur de Robert Zimmermann, Allgemeine Ästhetik, fondatrice du formalisme esthétique un primat de la question Wie? et non Was? dans la saisir des œuvres d’art se construit autour d’un «Laokoon musical». En revenant sur la matrice que constitue la musique dans la constitution de ce formalisme, couplée à une esthétique du toucher originale, il s’agit de montrer que l’esthétique de Zimmermann est une esthétique du rythme, voire une esthétique rythmée, contribuant à constituer une proto-phénoménologie du style autour du terme «morphologie», soucieuse de nos seuils de saisie perceptifs. Zimmermann appartient ainsi à une lignée qui ne cessera de se déployer après lui et dont Maldiney est un des hauts représentants, avec qui la confrontation fait sens, exhibant les inflexions que recouvre le terme de «formalisme», jamais absolument identique à lui-même. In Robert Zimmermann’s major work, Allgemeine Ästhetik, that founds aesthetic formalism, a primacy of the question Wie? rather than Was? in the understanding of works of art is constructed around a «musical Laokoon». By returning to the matrix that music constitutes in the elaboration of this formalism, coupled with an original aesthetic of touch, the aim is to show that Zimmermann’s aesthetic is an aesthetic of rhythm, or even a rhythmic aesthetic, that contributes to constituting a proto-phenomenology of style around the term ‘morphology’ concerned with our perceptive thresholds of grasp. Zimmermann thus belongs to a lineage that would continue to develop after him, of which Maldiney is one of the leading representatives, with whom comparison makes sense, revealing the inflections covered by the term «formalism», which is never absolutely identical to itself. |
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